Essendo Tina Brown, durante il lavoro strofina spesso le spalline con l’élite: si rannicchia sotto un baldacchino con lo storico Simon Schama mentre si reca al memoriale dell’11 settembre, ad esempio, o dice all’atleta del 1981 Mr. Parker Bowles che lei non cacciato né cacciato. (“Un vero intellettuale, vero?” disse con semplice beffa aristocratica.)
Afferma con orgoglio di essere stata la prima, su The Daily Beast, a rivelare quanto fosse “saccheggiato” Jeffrey Epstein. Si congratula con se stessa, un audace bagno nel loft, per aver rifiutato un invito: all’ormai famosa cena Epstein a Manhattan per Andrew, alla presenza di Woody Allen; L’addetto stampa ha chiesto se si trattasse di una “palla predatore”.
Ma come nella sua precedente biografia reale, Brown sembra sempre combattuta tra i temuti giornalisti dei tabloid per i loro eccessi oltraggiosi e il godimento delle loro scoperte. Con il naso vistosamente all’insù, Matt descrive Dredge, che ha superato la diffusione del principe Harry in Afghanistan anche se i media inglesi hanno cospirato per nasconderlo, come un “hacker di gossip statunitensi”, mentre Rebecca Brooks, ex direttrice del famoso quotidiano di pirateria informatica World, è una delle grandi dive” di Fleet Street, una “brillante assistente sociale” con “terribili capacità di networking” e una “criniera penzolante di ricci rossi” (che cosa significa esattamente?).
Brown è perfettamente felice che il principe Filippo abbia passato una carta con il suo numero a una persona non identificata sull’isola caraibica di Mustique, o che la principessa Margaret abbia regalato al suo fedele staff articoli per la casa ordinari come ferri da stiro e persino scopini.
Nelle sue dolci note, “Diari di Vanity Fair” (2017), Brown sembrava anche diviso tra America e Inghilterra. Qui, però, Old Blighty vince definitivamente (“vince” è anche il termine di Tina Brown). Romanticizzando la pioggia, scrisse da un bunker epidemico a Santa Monica: “Passeggiate scure nel parcheggio di Wimbledon; barattolo di fragole bagnato alla Glindbourne Opera House; pala umida attraverso la porta della chiesa ai matrimoni di Cotswold; cercando di tenere qualcosa come un cappello mentre apri Il paradiso all’Henley Royal Regatta”. (Ed ecco di nuovo Sama, che trasmette ricordi delle fredde feste dei Pimm nel giardino del college, con “le ragazze i cui volti diventano blu più degli ombretti.”)
Analizzando la generazione più giovane, la generazione che salva il “progetto di parco a tema completamente crollato” della monarchia, Brown paragona Catherine, duchessa di Cambridge, all’eroina Anthony Trollope (la sua famiglia in cui è nata era “troppo testarda e retta per Dickens”, suppone , mentre “le donne di George Eliot, al contrario, sono molto complesse e riflessive”). Per quanto riguarda Meghan, la duchessa del Sussex ed ex attrice, la sua storia sembra emergere dal “retro delle grandi copie di Variety” – che, dato lo stato delle pubblicazioni cartacee come Brown che ha supervisionato, sembra non essere all’altezza.
‘Palace Leaves’ non è né succulento, né realistico: non ci sono abbastanza nuovi oggetti estratti dall’intero caos reale. È schiumoso e diretto, una sorta di “stare al passo con i Windsor” con una spruzzata di Keats, e come il suo predecessore è probabile che galleggi fuori dalle classifiche.
